Մարմին - գործիքն քսան ութ դարեր շարունակ

Մարմին - երաժշտական գործիք, որը կոչվում է «թագավորը երաժշտության»: Որ եղեռն իր ձայնի արտահայտվում է որպես զգացմունքային ազդեցության վրա ունկնդիր, որն ունի ոչ հավասար. Բացի այդ, աշխարհի խոշորագույն երաժշտական գործիքը մարմինը, եւ այն ունի կատարյալ հսկողության համակարգը: Նրա հասակը եւ երկարությունը հավասար չափի պատերին վերեւից ներքեւ մի մեծ շենքում եկեղեցին կամ համերգասրահ:

Արտահայտիչ ռեսուրսը իշխանություն կարող է ստեղծել երաժշտություն նրա համար ամենալայն ծավալը բովանդակությամբ ից մտածել Աստծո եւ տիեզերք դեպի բարակ ինտիմ արտացոլումը մարդու հոգու:

Օրգան - երաժշտական գործիք եզակի է իր երկար պատմության մեջ: Նրա տարիքը մոտ 28 դդ. Մեկ հոդվածում, դա անհնար է հետեւել մեծ ուղին գործիք արվեստում: Մենք սահմանափակվում էին մի կարճ ուրվագիծը ծագման մարմնի հնագույն ժամանակներից մինչեւ դարերի ընթացքում, երբ այն ձեռք է բերել տեսքը եւ հատկությունները, որը հայտնի է այս օրը.

Պատմական նախորդը մարմինն է պահպանվել գործիք ֆլեյտա Պան (անվան հունական աստված, ով ստեղծել է այն, քանի որ նշված է, առասպելի): Առաջացման panpipes թվագրված 7-րդ դարում, սակայն փաստացի տարիքը, հավանաբար, շատ ավելի:

Այնպես որ, մի երաժշտական գործիք, որը բաղկացած է մի ուղղահայաց սահմանվել մոտ REED խողովակների տարբեր երկարություններին: Կողմնակի մակերեսների են հարեւանությամբ միմյանց, եւ միավորված ամբողջ մեջքին ուժեղ նյութի կամ փայտե շերտաձողիկ: Նկարիչ պայթում օդը վերեւից միջոցով փոս խողովակների եւ նրանք հնչի - Յուրաքանչյուր իր բարձրության. Այս Craftsman խաղեր կարող է օգտագործել միայն երկու կամ երեք գլանափաթեթներ միաժամանակ դուրս հանել ձայնային եւ ստանալ երկու ձայնային ընդմիջումից կամ որոշակի հմտություն, trohgolosny կապան.

Համահայկական ֆլեյտա ներկայացնում հավերժական ձգտումը մարդու է գյուտի, հատկապես, արվեստի եւ ցանկություն բարելավելու արտահայտիչ ուժը երաժշտության. Նախքան այս գործիքը հայտնվել է դեպքի վայր, տրամադրության տակ ամենավաղ երաժիշտների էին ավելի պարզունակ երկայնական ֆլեյտա - պարզ խողովակները անցքերի համար մատները. Նրանց տեխնիկական հնարավորությունները փոքր էին: Ին երկայնական ֆլեյտա անհնար միաժամանակյա արդյունահանման երկու կամ ավելի ձայները.

Ի օգտին ավելի կատարյալ ձայնային panpipes ասում է հետեւյալ փաստը. Մեթոդը մեջ օդ փչում այն - contactless, օդային ռեակտիվ սնվում շուրթերին մի հեռավորության վրա, որը ստեղծում է հատուկ Տոնային ազդեցություն խորհրդավոր ձայնը: Բոլոր մարմնի պրեկուրսորների էին արույր, այսինքն օգտագործելով վերահսկվող շնչառական հոկեյիստ ստեղծել գեղարվեստական պատկերները: Հետեւաբար, այդ հատկանիշները, պոլիֆոնիայի եւ անմարմին գեղարվեստական «շնչող» տոնով էին ժառանգել է ձայնային Ներկապնակ մարմնի. Նրանք հիմք են հանդիսանում է եզակի հնարավորություն է ձայնի - ի ունկնդիր մեջ մտնելու տրանսի:

- Ից տեսքը panpipes է գյուտի հաջորդ միավորի ավետաբեր դա եղել է հինգ դար. Ժամանակ, այս անգամ, փորձագետները փողային musicianship գտել մի ճանապարհ է անորոշ ժամանակով բարձրացնել սահմանափակ ժամանակի մարդկային մառախուղ:

Նոր գործիքը օդի մատակարարում իրականացվում է օգտագործելով կաշվե սիլֆոնների - նման այն օգտագործվում է դարբին օդային ներարկման.

Կար նաեւ հնարավորություն է ավտոմատ կերպով պահպանել երկչափ եւ trohgolosie. Մեկ կամ երկու ձայները - ներքեւից - առանց ընդհատումների ընդգրկվել հնչյուններ, որի բարձրությունը չի փոխվել: Այս հնչյունները, որոնք կոչվում են «bourdon» կամ «fauxbourdon" արդյունահանվող առանց ձայներից ուղղակիորեն փուքս միջոցով բաց անցքեր, եւ դրանք մի քիչ հետին պլան. Ավելի ուշ նրանք կստանան անունը «ոտնակ կետի»:

Առաջին ձայնը, շնորհիվ արդեն հայտնի մեթոդի փակելու անցքեր առանձին «fleytoobraznoy» տեղադրված են շշերի, ստացել հնարավորություն է խաղալ բավականին բազմազան է եւ նույնիսկ virtuosic մեղեդիներ: Ներդիրը նկարիչ փչում օդային շուրթերին. Ի տարբերություն bourdon մեղեդու արդյունահանվող կողմից շփման: Հետեւաբար, չկար ափսե Հոգեկանչություն, այն տեւել է այն bourdon ջատագովներ:

Այս գործիքը ձեռք է բերել մեծ ժողովրդականություն է, հատկապես ժողովրդական արվեստի, ինչպես նաեւ շրջանում թափառաշրջիկ երաժիշտների, եւ կոչվում էր պարկապզուկ: Շնորհիվ իր գյուտի ապագա մարմնի հնչում է ձեռք բերել գրեթե անսահմանափակ slowness: Իսկ երգչուհի պոմպեր օդային սիլֆոնների, որ ձայնային չի ընդհատվել:

Այսպիսով, այն հայտնվել երեք չորս հատկությունների ձայնային ապագա «թագաւորի գործիքների": բազմաձայնության, յուրահատուկ առեղծվածային տոնով եւ բացարձակ դանդաղ.

Սկսած 2-րդ դարից կան նախագծեր, որոնք ավելի ու ավելի մոտ է պատկերով մարմնի. Օդի ներարկման Հունաստանի գյուտարար Kteseby ստեղծում Հիդրոհզորացուցիչ (ջրի պոմպ): Այս հնարավոր է դարձնում բարձրացնել զորությունը ձայնի եւ ապահովել զարգացող Colossus գործիք բավականին երկար շեփոր հնչի: Լսելով The հիդրավլիկ օրգան դառնում բարձրաձայն եւ սուր: Այնպիսի ձայնային հատկությունները այն լայնորեն օգտագործվում է զանգվածային ներկայացուցչություններում (ձիարշավարանը jumps կրկեսային, առեղծված) հույների եւ հռոմեացիների. Հետ գալուստը վաղ քրիստոնեության վերադարձրել է գաղափարը ստիպելով օդային սիլֆոնների: ձայնը մեխանիզմի էր ավելի կենդանի է եւ «մարդասեր»:

Ի դեպ, այս փուլում դա կարող է համարվել առաջացնում հիմնական հատկանիշները օրգանների ձայնի: բազմաձայն հյուսվածք, զորավոր ձգում ուշադրությունը տոնով, դանդաղկոտությունը աննախադեպ եւ հատուկ իշխանության, հարմար է ներգրավել մեծ զանգված:

Հետեւյալ 7-րդ դդ. Վճռորոշ եղան մարմնի այն առումով, որ այն կարող է շահագրգիռ, եւ ապա ամուր «պարգեւատրվել» դրանք եւ մշակել է քրիստոնեական եկեղեցին: Մարմինը վիճակված է դառնալ գործիք զանգվածային քարոզների, քանի որ այն մնում է այս օրը. Այդ նպատակի համար, նրա վերափոխումը տեղափոխվել երկու ուղիների.

Առաջին. Որ ֆիզիկական չափերը եւ ակուստիկ գործիք հզորությունը հասել է անհավանական արժեքները: Համաձայն, աճի եւ զարգացման տաճարի ճարտարապետությանը արագորեն առաջադիմեց ասպեկտը ճարտարապետական եւ երաժշտական: Օրգանն սկսեց կառուցել պատին տաճարում, եւ խլացնող ձայնի ստորադաս եւ ցնցող ժողովին.

Միավորների քան-կազմող խողովակների, որոնք այժմ պատրաստված փայտից եւ մետաղից, հասել է մի քանի հազարի: օրգան timbres ձեռք է բերել լայն հուզական տեսականի - ից տեսքը ձայն Աստծո մի հանգիստ հայտնության կրոնական ինքնության.

Հնարավորությունը ձայնի, նախկինում ձեռք բերված պատմական ուղու համար անհրաժեշտ է եկեղեցու առօրյա կյանքում: Բազմաձայնության իշխանությունները թույլատրել ավելի բարդ երաժշտությունը արտացոլում է բազմաբնույթ հյուսել հոգեւոր պրակտիկան: Slowness եւ injectability տոնով կհզորացնի առումով կենդանի շնչառական օրգան մոտեցել բնույթը ձայնի փորձառությունների appanages մարդկային կյանքը:

Այս փուլում մարմինը մի հսկայական երաժշտական գործիք է համոզիչ ուժի:

Երկրորդ ուղղությունը է գործիքային զարգացման հետեւեց ուղին ամրապնդման իր virtuosic հնարավորությունները:

Վերահսկել հազարերորդ զինանոց խողովակների անհրաժեշտ է սկզբունքորեն նոր մեխանիզմ, որը հնարավորություն է տալիս արվեստագետին զբաղվել այս անսահման հարստության. Պատմությունը ինքնին առաջարկել է ճիշտ լուծում: կային ստեղնաշարեր. Գաղափարը ստեղնաշարի համակարգումը բոլոր ձայնային կատարելապես հարմարեցված է array սարքի »երաժշտության թագավորի»: Ասկէ ետք մարմին - Ստեղնաշարեր-փողային.

Կառավարում հսկա կենտրոնացած է հատուկ հեռակառավարման, համատեղելով մեծ հնարավորություններ տրվածը ստեղնաշարայինն տեխնոլոգիան եւ ամենահնարամիտ գյուտեր Organ վարպետները: Նախքան երգեհոնահար այժմ տեղավորված է հասել ձեւով մեկը վերեւում մյուսը երկուսից յոթ keypads. Ցած է հարկի տակ իր ոտքերին էր մի մեծ pedalboard համար պարունակության որակական ցածր ազդանշաններով: Նա խաղացել ներքեւ. Այսպիսով, երգեհոնահար տեխնիկան պահանջվող մեծ հմտություն. Seat արվեստագետ էր երկար նստարան, սահմանվել գագաթին ոտնակ ստեղնաշարի.

Union խողովակ վազեց գրանցվեք մեխանիզմ: Շուրջ ստեղնաշարի նվիրված կոճակներ կամ բռնակներ, որոնցից յուրաքանչյուրը բխում է միաժամանակ մի քանի տասնյակ, հարյուրավոր կամ նույնիսկ հազարավոր խողովակների. Երգեհոնահար չխաբվել կողմից հերթափոխի, նա ուներ մի mate - սովորաբար ուսանողին, ով ունեցել է հասկանալ հիմունքների խաղի վրա մարմնի.

Մարմինը սկսում հաղթարշավը համաշխարհային մշակույթի. Կողմից 17-րդ դարում այն հասել է աննախադեպ բարձունքներ բարգավաճման եւ երաժշտություն: Հետո perpetuation օրգանների արվեստի ստեղծագործություններում Յոհան Սեբաստիան Բախի, մեծություն այս գործիքի մնացել է անգերազանցելի է այս օրը. Այսօր մարմինը մի երաժշտական գործիք վերջին պատմությունը.