Անխոհեմ ռուսական սարսափը «Թագուհու թագուհին»: Ներքին վրեժխնդիր ոգու հնարքների մասին

Մանկական սարսափի պատմությունը կամ թագուհու քաղաքային լեգենդը ծանոթ է յուրաքանչյուր հայրենակցին: Հիմնադրման հիման վրա ստեղծել սարսափ ֆիլմ `պոտենցիալ հաղթող փորձ, տարօրինակ է, որ այդ մասին ոչ ոք չի եկել Պոդաեւսկու: «Թագուհի Թագուհին» ֆիլմը ստացել է խառը ակնարկներ: Բայց շատ քննադատների կարծիքը նույնն է `սա ստանդարտ կինոնախագիծ է` օգտագործելով ապացուցված սյուժեները, կանոնիկ ժանրային կլիշները: Ասոցիացիայի սպեկտրը, որը դիտել է ֆիլմի դիտում, առավելագույնը `« Մամա »-ից« Կանայք սեւերով »:

Պարտադիր ծրագիր

Սցենարի հեղինակ եւ ռեժիսոր Սվյատոսլավ Պոդգաեւսկին, իսկապես սիրում եւ հասկանում է ժանրը, նկարահանելով «Թագուհի Թագուհին» ֆիլմը (այս փաստը հաստատում է), վստահորեն շրջվելով «պարտադիր ծրագիր»: Նա հասցրեց կատարել բոլոր հիմնական տարրերը զարմանալիորեն իրազեկ, ստիպելով ձանձրալի նամականիշերը աշխատել եւ թույլ չտալ, որ հեռուստադիտողը ձանձրանա: Պատմության կապակցությամբ եւ դինամիկայով, ամեն ինչ կարգին է: Համապատասխան մռայլ երաժշտական երգացանկը ապահովում է Պավել Ռումինովի անհանգստացնող մեղեդիներ, որոնք վերադարձան սարսափելի ժանրի «Dead Daughters» - ից հետո: Ճնշող մթնոլորտի մեջ հյութեղ պատկեր է օպերատոր Անտոն Զենկովիչի եւ նրա «դեպրեսիվ» տեսախցիկի արժանիք: Եվ «Նոր թագուհի» գիրքը դիտելու ժամանակ ներքին նոր շենքերի բնակարանների շրջանակը կոչվում է հիմնական տարբերակիչ առանձնահատկություն, որի շնորհիվ դուք չպետք է շփոթեք ռուսաստանյան տառապանքներին տրանսատլանտյան եղբայրների հետ:

Սյուժեն

«Թագուհի Թագուհին» ֆիլմի դիտողություններն ու ակնարկները մեծ ափսոսանքով նշում են, որ սարսափի սյուժեն, որը թաքնվում է նորաձեւ տպավորիչ պատկերով, չի փայլում ինքնատիպության կամ նորամուծության: Չորս անհավասար տարիքի դեռահասները որոշում են անցկացնել առեղծվածային արարողություն `թեւի թագուհու կոչման համար: Անմիջապես կատարողը դառնում է տասներկուամյա Աննա (Ալինա Բաբակ), որից հետո ամբողջ ընկերությունը դառնում է հետապնդման օբյեկտ `մյուս աշխարհում, ով հայտնվել է մեր աշխարհում: Երեխաների պաշտպանը հիմնական հերոսուհու հայրն է եւ ներգրավված «մասնագետը»: «Թագուհու թագուհին» - սարսափները, որոնց մասին միայն ուսումնասիրություններ են անում, որ կրկնում են ֆիլմի երկրորդական եւ անտրամաբանական բնույթը:

Ձուլման գործում

Հարկ է նշել, որ ժանրային կարծրատիպերի գրեթե բոլոր հարձակվող թիմերից շատերը հաջողությամբ հարվածում են «Թագուհու թագուհու» գեղանկարչության հսկայական առավելությունը: Քննադատների մեկնաբանությունները, որոնք ներգրավված դերասանների հմտության մասին են, հիմնականում գովելի են: Միակ բացառությունն էր Եվգենիա Լոզան, ով, ըստ կինոգործիչների, չկարողացավ թափանցել սարսափի գաղափարը եւ բացահայտել իր բնավորության ներուժը: Մասնավորապես առանձնանում եւ շահավետորեն նայում էին մյուսների ֆոնին `Իգոր Խրապունով, Ալինա Բաբակին եւ Վլադիմիր Սելեզնեւին: Դերասանի Ալինա կատարումը ահավոր էր հիշեցնում Լինդա Բլերին «The Exorcist» - ից, Խրապունովը համոզված էր, որ առաջին անգամ գերբնակեցված էր փողոցում գտնվող մարդի պատկերով: Վլադիմիր Սելեզնեւը մարմնավորել է զինվորների կոլեկտիվ կերպարը Վան Հելսինգից անսալով `Աստրալից ծեր կնոջ միջավայրում:

Առաջին խայծը

Ներքին կինոթատրոնը, փորձելով փախչել հեղինակի կինոթատրոնից եւ սկսում է ձեւավոր «հանդիսատես» արդյունաբերություն ստեղծել, փորձում է աշխատել զվարճալի ժանրերի վրա: Այս ոլորտում զգալի առաջընթաց դեռեւս չի նկատվել, սակայն «թագուհու թագուհին» (ֆիլմ քննադատների կարծիքները ապացուցելու համար) այս ուղղությամբ կարեւոր քայլ է: Պոդգաեւսկու մտավորականությունը իսկական «պոպ» կինոնկար է, առեղծվածային սարսափը, որը, սակայն, նայում է ամերիկյան սարսափ ֆիլմերի նայում եւ նամակների հավաքում, ունի համապատասխան աշխատանքային դիզայն: Իսկ երկրորդական եւ անտրամաբանական մեջ կարելի է նախատել ցանկացած ժամանակակից սարսափ ֆիլմերի համար:

Ֆիլմի կառուցվածքը

Նկարի կառուցվածքը բաղկացած է պայմանական երկու երկնային մասերից: Առաջինն ուշադրություն է դարձնում սեւ խղճուկ վարող մի խումբ դեռահասների եւ ինքնաշարժի մեխանիկայի ձեւավորմանը `Աննայի ամուսնալուծված հայրը` բավականին անցյալ անցյալով: Ողջույնի կոչումից հետո դեռահասները փորձում են հասկանալ, թե ինչն է վրեժխնդիր ոգին եւ ինչից ազատվելու: Այս պահին նրանցից մեկը մահանում է ցավալի մահվան, իսկ ինչ-որ մեկը մանրակրկիտ վախեցած է: Այս մասում տնօրենը ցուցադրում է վստահելի եւ որակյալ աշխատանք ժանր գործիքավորմամբ: Այնուհետեւ սկսվում է երկրորդ մասը, որտեղ հայտնվում է «մասնագետ», ով ավելի շատ մարդկանց գիտի իր շուրջը: Անմիջապես սկսվում է մի շարք «բացատրական» երկխոսություններ, ակցիան անցնում է չափահաս հերոսների: Գագաթնակետը հանդիսանում է դեւին դուրս բերելու ակտը , որը տեղի է ունենում հիվանդանոցում եւ անխտիրորեն հիշեցնում «Անիծվածության կաղնին»:

Ազգային կինոյի «Թագուհու թագուհին»

Դատելով այն հանգամանքով, որ Պուշկինի «Թագուհու թագուհու» վրա հիմնված ֆիլմերը նկարահանվել են նույնիսկ կինոյի լուսաբանման ժամանակ, այդ աշխատանքը շատ տարածված է արվեստի մարդկանց շրջանում: Եվ դա հեշտ է նկարահանել, դուք պետք չէ մեծ տեսարան, չկան մարտական տեսարաններ, բայց կա բավականաչափ դրամա:

• Առաջին արտադրությունը կարճամետրաժ ֆիլմ է «Թագուհու թագուհին» (1910): Ռեժիսոր Պյոտր Չարդինինի նախագծում բնօրինակը շատ քիչ է մնացել, ընդամենը մի համառոտ ներկայացված հիմք: Եվ հիմքում ընկած էր օպերան, ոչ թե պատմությունը: Չկա երաժշտական երեկույթ, միայն տիտղոսներ: Այդ ժամանակի ոճաբանությունը `թատերականությունը, դիմահարդարման առատությունը: Watch հետաքրքիր է:
• The Spades- ի (1916) երկրորդ էկրանային տարբերակը Յակով Պրոտազանովի նորարարական արտադրությունն է: Նկարը զարմացնում է էկրանային ստեղծագործությունների մտածողության, պլանների չափի, լուսավորության եւ կրկնակի ազդեցությունների հետ: Դերասանական խաղերը, հատկապես Իվան Մոզջուխինի ռուսական լուռ կինոյի արդյունաբերության թագավորը, ավելին է, քան հոգեբանական եւ նրբերանգները: Ռեժիսորը համարձակորեն փորձարկում է լարախաղացների տեխնիկայով, նիշերի հեղինակային տեսլականը:
• Երրորդ պատկերը «Թագուհի Թագուհին» (1960): Տնօրեն Ռոման Տիխոմիրովը հանդիսատեսին ներկայացրեց հավերժական դասականների գեղեցիկ կատարմամբ: Սա ձայնային ֆիլմ է, երաժշտություն, որը հիմնված է Պուշկինի պատմությունից `մեծ P.I- ի օպերայի կազմակերպմամբ: Չայկովսկին:

• Չորրորդ էկրանին տարբերակը `« Թագուհու թագուհին »(1982): Ֆիլմի վրա հիմնված է նաեւ Ալեքսանդր Պուշկինի նույն անունը: Բոլորը առանց բացառության, «Թագուհի Թագուհին» (1982 թ.) Ֆիլմի դիտումն առանձնանում է առանձնահատկություններով `ռեժիսոր Իգոր Մասլեննիկովը ներկայացնում է Ալլա Դեմիդովայի կողմից հեղինակ-պատմիչի սյուժեն: Սցենարի հեղինակ Ալեքսանդր Շլեպյանը ոչ մի բառ չի վերցրել բունից: Տեսողը լսում է «Պուշկինի» լեզուն, որը բնութագրում է ամբողջ դարաշրջանը, ձեւավորելով ֆիլմի մթնոլորտը: