Inversion- ը ստիլիստական գործիչ է

Սինթետիկ տեսանկյունից ստիլիստական գործիչներ, այսինքն, խոսքի անսովոր կառուցվածքները ռուսերեն լեզվով հազվագյուտ երեւույթ չէ: Դրանք ընդգրկում են հռետորական հարց, զուգահեռների մի քանի տեսակներ, ավարտում, լռություն, մեկի իշխանություն եւ այլն:

Inversion- ը ստիլիստական գործիչ է, որը, վերոհիշյալ հետ մեկտեղ, առավել հաճախ կատարվում է բանաստեղծական ստեղծագործություններում: Այս շրջադարձը գալիս է բառերի կազմավորման մեջ նախադասության մեջ, որը խախտում է ավանդական կարգը, երբ առարկան հետեւում է նախորդին եւ այն սահմանումից, որը սահմանում է այն բառից հետո: Այն նաեւ հեռանում է որոշակի ճառագայթից, եւ խոսքի մյուս երեւույթները տեղի են ունենում:

Ռուսերեն լեզվով հակադարձելը որպես հնագիտական նորմայի օրինակ է հաճախ հանդիպում գեղարվեստական խոսքում: Շատ գրողներ պատրաստակամորեն դիմում են այս մեթոդին, ամրապնդելու իրենց խոսքի արտահայտությունը:

Երբ տեքստի որոշ հատվածներում օգտագործվում է հակադարձություն, այն ընդգծում է ընթերցողի ուշադրությունը այս կայքում, վերանայված բառերը կարծես թե ընդգծվում են, աննկատորեն առանձնանում են, ելույթը դառնում է ավելի արտահայտիչ, յուրօրինակ: Այսպիսով, հեղինակը հնարավորություն ունի ցույց տալ, թե ինչն է կարեւոր իր համար բովանդակության մեջ, ինչը կարեւոր է:

Ընդհանրապես, ենթադրվում է, որ ռուսերեն լեզվով բառերի կարգը խստորեն ամրագրված չէ, այլ ազատ: Սա նշանակում է, որ առաջարկի անդամները հստակ սահմանված տեղ չունեն: Թեեւ, եթե ուշադիր նայեք, կարող եք գտնել, որ տեղադրման տարբերակները անսահման չեն, որոշ սահմանափակումներ դեռ կան: Դրանք պայմանավորված են նախադասության իմաստով եւ կառուցվածքում նրա բաղադրիչների միացմամբ: Անկախ նրանից, թե բառի կարգը փոխվում է ինչ-որ բան շեշտելու, ինչ-որ բան փոխելու կամ այլ պատճառներով, նախադասությունը որպես սինտակտիկ միավոր պետք է պահպանի իր կառուցվածքային հատկությունները:

Խոսքի նեղ իմաստով, շրջադարձը հանդիսանում է տեղադրություն, որը խախտում է սովորական բառը: Այն տեղի է ունենում հետեւյալ դեպքերում.

1) Երբ REM- ը տեղադրվում է պատասխանի թեմայի առջեւ (առարկայի հասկացությունները եւ մնացածը համապատասխանում են առարկայի եւ ենթադրությունների, առարկայի եւ ենթադրությունների հասկացություններին): Դա տեղի է ունենում, երբ մասերի կարգը խախտվում է, երբ դա արդիական է: Սովորաբար, մնացածը հետեւում է թեման: Սինտակտիկ բաժանումը ենթադրում է բաշխում բեդեկտիվի եւ առարկայի նախադասության մեջ, ապա ընդլայնում նրանց երկրորդական անդամները: Սակայն փաստացի բաժանումը, կախված հաղորդակցության խնդիրներից եւ կոնկրետ իրավիճից, հարմարեցնում է առաջարկի քերականական կառուցվածքը: Այս դեպքում սուբյեկտը եւ ենթատեքստը չեն համընկնում քերականական հիմունքին եւ ենթակա լինելուն, այսինքն, դատավճիռը կարող է ավարտվել, եւ նախապատվությունը կարող է սկսվել: Այս բաժանման հիմնական գործիքը տրամաբանական սթրեսն է: Պատիժի մասերի ամբողջական պահպանումով բավարար է փոխել մեկ բառի ինտոնացիան, որպեսզի ամբողջ նախադասության իմաստը փոխվի: Մասնիկները նույնպես օգտագործվում են թեման կամ տարբերակն առանձնացնելու համար (ոչ թե, ի վերջո, հետո):

Պոեզիայի նման հեղափոխությունը թույլ է տալիս մեզ տարբերակել սահմանը, էպիտեթը, այն ավելի պայծառ դարձնելու համար: Սահմանադրության այս կառուցումը, այսինքն, որոշվածից հետո արտահայտված սահմանման վայրը, բնորոշ է 18-րդ դարի գրականությանը: Այսինքն, կարելի է ասել, որ պոեզիայի ներխուժումները պատմական ծագում ունեն:

2) Երբ բառի համադրության մասերի տեղադրումը հանգեցնում է նրան, որ նախադասությունը ստիլիստորեն գունավորվում է: Այստեղ կա արտահայտության ամբողջականության խախտում, բովանդակության հատվածների մեջ դնելով: Քանի որ դադարը ձեւավորվում է ինքն իրենով, որն այս բառը ուրիշներից բաժանում է, այն առանձնահատուկ նշանակություն է ձեռք բերում:

Ամեն դեպքում, հակադարձը բառերի կարգն է, որոշ չափով խախտելով ժամանակակից գրականության նորմերը: